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La Biennale de Venise 2014 aurait pu être sauvée par le cinéma, si celui-ci ne s'y substituait pas de façon strictement illustrative. Le cinéma est l'outil par excellence de représentation de l'architecture parce qu'il déplace le face à face avec le dessin ou la maquette, parce que l'on s'y déplace dans l'espace des images. - Architecture et Cinéma - - Liste de 40 films - SensCritique. Le dispositif est ce qui permet de relier ou de franchir, de voir et de cacher, d'aimer ou d'espionner, de montrer ou d'admirer, de séduire ou de sidérer, de se rassembler et se séparer, de se déchirer, maintenir en vie et de se reproduire. Le dispositif architecture rend possible toutes les histoires que les humains se racontent. Nous attendions une mise en évidence des fondamentaux de l'architecture et de leur capacité à nous transformer au même titre que l'ensemble des fabrications humaines, autrement dit que la Biennale de Venise s'investisse sur les dispositifs de l'architecture. Pas de cinéma sans porte à claquer On sait depuis bientôt deux décennies que l'exposition d'architecture ne peut être sauvée que par le cinéma, tout à la fois parce que l'expérience de l'édifice peut être redonnée dans la projection – de la maison, de ce qui s'y passe, et du spectateur aussi – et dans la scénographie du cinéma qui installe le visiteur au cœur de la scène, comme l'avait compris Louis II de Bavière naviguant sur son cygne pour écouter Wagner et les Situationnistes qui en ont décrit la « situation ».
Projection: cinéma, photographie Cinéma et photographie Projection-débat en présence de Yves Bélorgey, artiste, enseignant à l'école nationale supérieure d'architecture de Paris-Malaquais, Luc Baboulet, architecte, enseignant à l'École d'architecture de la ville et des territoires Paris-Est, chercheur, et Anne de Mondenard, historienne de la photographie, conservatrice en chef du patrimoine, responsable du département Photographies et Images numériques au Musée Carnavalet. Projection-débat en présence de Damarice Amao, historienne de la photographie, docteure en histoire de l'art, attachée de conservation au cabinet de la photographie du musée national d'Art moderne – Centre Pompidou; Max Bonhomme, historien du graphisme, docteur en histoire de l'art, enseignant à l'université Paris Nanterre et Sébastien Cherruet, historien de l'architecture, docteur en histoire de l'art, enseignant à l'ENSA de Marseille. Projection-débat en présence de: Nelly Monnier, artiste, photographe, Eric Tabuchi, artiste, photographe, Aurélien Mole, artiste, commissaire d'exposition, critique et Océane Ragoucy, architecte, commissaire d'exposition.
Mais l'image de 2016 n'en montre pas moins cruellement un cinéma tourné vers lui-même – le Mépris est de plus un film sur un film – et s'encroûtant un peu. De fait, après les hommages aux acteurs et actrices mythiques de l'âge d'or du 7ème art, cette 69ème affiche nous invite à carrément regarder vers une époque révolue, celle des avant-gardes architecturales et cinématographiques, loin donc dans le passé. Architecture et cinéma : où sont les nouveaux modernes ? - Chroniques d‘architecture. Le site du Festival explique que, « à la veille de son 70ème anniversaire, en choisissant de s'afficher sous l'emblème de ce film à la fois palimpseste et manifeste, le Festival renouvelle son engagement fondateur: rendre hommage aux créateurs, célébrer l'histoire du cinéma et accueillir de nouvelles façons de regarder le monde. A l'image d'une montée de marches en forme d'ascension vers l'horizon infini d'un écran de projection ». Bref, une affiche qui fait référence à un film mythique de … 1963, un président du festival, l'australien George Miller, auteur de la série des Mad Max, audacieuse il y a quarante ans; ce n'est donc pas à Cannes cette année qu'il faut espérer trouver l'avant-garde de 2016.
Lanterne magique A Cahors, Le Grand Palais se voit de loin. Un double volume à la fois discret et classieux qui reprend le gabarit des bâtiments de l'ancienne caserne dans laquelle il s'inscrit: une partie est bardée de briques beige clair qui rappellent les couleurs de la ville, l'autre d'aluminium doré. A l'intérieur, sept salles de cinéma, un café et le Musée de la Résistance, qui est en train de s'y relocaliser. Sur la belle place que détourent l'ancien bâti et le nouveau, la terrasse se déploie harmonieusement, les skateurs font claquer leurs planches, les flâneurs investissent l'oasis, étonnant espace vert ceinturé d'une treille de plantes grimpantes que rafraîchissent des brumisateurs. La nuit, les vides percés ici et là dans la façade laissent filtrer la lumière depuis l'intérieur, et le bâtiment prend des airs de lanterne magique. Architecture et cinéma la. Il vous reste 69. 21% de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés. Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Ce message s'affichera sur l'autre appareil.