12 novembre 2012 | Catégorie: La semaine dernière s'est tenu le Concours annuel de promotion du Ballet de l'Opéra de Paris. Le jury a donné son jugement, pour les danseurs et les danseuses, et a établi qui pouvait monter (ou non). Place maintenant à la très officieuse récompense du public (représenté par moi-même), qui tient toujours à donner son opinion, même quand on ne le lui demande pas. Prix de la variation Whaouuu (avec plus de "u" mais il n'y a pas la place): la Mazurka d' Etudes par François Alu Prix de la plus belle diagonale de grands jetés: Sae Eun Park démarrant sa variation de Paquita Prix de la meilleure variation imposée: Dulcinée par Eléonore Guérineau Prix de la meilleure variation libre: Marine Ganio dans Les Mirages Prix du plus beau Cygnes: Héloïse Bourdon Plix de l'engagement artistique: Aurélie Ballet dans Bhakti III Prix du Coeur-avec-les-mains pour la suite: Mathilde Froustey Prix du Enfin! : Eléonore Guérineau promue Sujet Prix du C'est pour quand?
C'est une course de Groupe I (depuis 2000) réservée aux juments de trois ans et plus. Le Prix de l'Opéra se court sur la distance de 2000 mètres, sur la grande piste de Longchamp, et son allocation s'élève à 400 000 €. Avant de devenir une course de Groupe I, la distance était de 1850 mètres. Elle se déroule le même week-end que le Prix de l'Arc de Triomphe, le Prix du Cadran, le Prix de l'Abbaye de Longchamp, le Prix Marcel Boussac, le Prix de la Forêt et le Prix Jean-Luc Lagardère. Palmarès depuis 2000 [ modifier | modifier le code] Année Vainqueur Âge Pays Père Jockey Entraîneur Propriétaire Temps 3 France Territories Maxime Guyon Cédric Rossi Haras de la Gousserie 2'11"15 4 Irlande Shamardal Christophe Soumillon Dermot Weld S. A. Aga Khan 2'12"87 Le Havre Olivier Peslier Carlos Laffon-Parias Darpat France Sarl 2'09"09 Royaume-Uni Dubawi William Buick Charlie Appleby Godolphin 2'04"32 2017 * Galileo Jamie Heffernan Aidan O'Brien Smith, Magnier & Tabor 2'03"60 2016* Frederik Tylicki James Fanshawe Helena Springfield Ltd 2'02"03 Azamour Patrick-J.
Par Marine S. · Publié le 17 mars 2011 à 16h43 Dévoilée le 7 mars dernier par le directeur de l'Opéra de Paris en personne, la saison 2011-2012 de l'Opéra de Paris annonce bien des merveilles! Entousiasmé par la réussite de la saison passée (94% de taux de remplissage, 800 000 spectateurs et une recette de billetterie de 52 millions d'euros), Nicolas Joel offre à son public une programmation grandiose, et diversifiée. Depuis quelques temps, on assiste à une démocratisation de l'Opéra. En effet, si pendant de nombreuses années, la robe de soirée était un critère minimum pour entrer dans le Garnier, il est aujourd'hui "in" de s'y déplacer en Jean griffée/Converses. L'Opéra se diversifie, et offre la possibilité à un public plus large d'assister à de véritables merveilles culturelles. Atelier lyrique, programmation à la télévision et au cinéma ( Viva l'Opéra! dans les cinémas UGC), politique de prix relativement bas... L'opéra et le ballet ne sont plus des loisirs reservés à la haute société, à la bourgeoisie aigrie et insensible.
Chez DECCA cette fois, le contre-ténor domine la distribution de haut vol rassemblée pour le flamboyant Alessandro de Haendel, sans conteste une des meilleures intégrales lyriques du Saxon. Ce sont là deux entreprises magistralement abouties dont Max-Emanuel Cencic s'est révélé beaucoup plus qu'un interprète: il a initié et porté ces projets, réuni, fédéré les talents et les énergies sans lesquels ces réussites éclatantes n'auraient jamais vu le jour. Bien plus qu'un chanteur supérieurement doué, cet Arabella de platine couronne donc un aventurier au sens noble du terme, à l'instar des pionniers du mouvement baroque. Respect! [Bernard Schreuders] Ortrud de cristal: le public parisien Voilà un certain temps qu'on a le public parisien dans le collimateur, tout particulièrement celui de l'Opéra Bastille qui a pris l'habitude de déserter la salle dès le rideau tombé sans même avoir la politesse d'applaudir les artistes. En 2012, il aura carrément dépassé les bornes de la bienséance, toussant durant les représentations encore plus que de coutume, malmenant les chanteurs lors des générales, alors que - rappelons-le - il s'agit d'une répétition à laquelle sa présence est un privilège accordé par les maisons d'opéra, sifflant parce que les mises en scène sont trop avant-gardistes et raillant parce qu'il les juge rétrogrades, conspuant Joel après avoir voué aux gémonies Mortier.
J'ai pu partir tranquillement et la détendre au maximum. On a été vite et quand je suis venu dans la ligne droite, j'ai senti que j'étais au-dessus des autres. Elle a remis un excellent coup de reins pour finir. Un bravo à Mikel Delzangles qui a toujours cru en elle et qui a fait des réglages pour la détendre au maximum. Au début, on avait essayé avec des leaders mais elle se montrait tout de même brillante. » Mikel Delzangles (entraîneur de Ridasiyna), 1ère « Elle n'est pas facile et peut-être parfois un peu allante. J'avais un peu peur du terrain mais le rythme élevé l'a décontractée et elle a pu fournir une bonne fin de course. » John Gosden (entraîneur Izzi Top), 2ème « Elle a très bien couru mais est battue par une pouliche qui a adoré ce terrain. Sur ce terrain, elle n'a pas pu reproduire son changement de vitesse habituel. » Christophe Soumillon, (jockey de Giofra), 3ème « Elle a fait une faute en sortant des boîtes. Conséquence: j'ai été obligé de subir la course ensuite. Elle a très bien fini mais il faut reconnaître que la gagnante était au-dessus du lot.
Après les polémiques liées à la situation ukrainienne, la soprano revenait à Paris pour un programme exigeant, dans lequel elle a fait étalage sans retenue de son immense talent. Art et politique La déflagration de l'invasion de l'Ukraine par la Russie avait immédiatement entraîné quelques mises au ban dans le secteur de la culture. En février, Anna Netrebko terminait une série d' Aïda napolitaines sous un ciel radieux. Elle devait enchaîner avec Adrienne Lecouvreur à la Scala de Milan, Scala où elle croiserait Valéry Gergiev qui, lui, dirigeait La dame de Pique. Le lendemain de la première de cet opéra, Poutine décidait de violer la souveraineté d'un État, d'y faire entrer ses chars et de décharger ses bombes sur les villes avec les conséquences monstrueuses que l'on connait. Gergiev, proche de Poutine se faisait débarquer de facto de la Scala. Et, Anna Netrebko était également contrainte de jeter, sans autre forme de procès, l'éponge pour Lecouvreur. On ne reviendra pas sur les actes passés et controversés de l'artiste, ni sur ses maladresses parfois provocatrices qui justifièrent son retrait et certaines annulations.