Alors que ses parents s'ingénient toute leur vie à faire le lien entre la Lituanie et la Russie, il baigne dans une culture faite de transferts et d'échanges. Héritier également par sa mère de la lignée de fabricants d'icônes Olovyanishnikov, qui s'illustra notamment auprès de la cour impériale russe – comme en témoigne une icône en vermeil et nacre figurant saint Nicolas, sainte Alexandra et saint Alexis par Kuzma Konov, attendue entre 60 000 et 80 000 € –, il saura se souvenir de ces précieux objets par l'attention qu'il prêtera aux techniques, ainsi que dans ses différentes publications consacrées à l'art des pays baltes. Arrivé à Paris pour étudier le théâtre, sa rencontre avec Henri Focillon, alors professeur d'histoire de l'art médiéval à la Sorbonne, va décider de la suite de son parcours et l'orienter vers l'histoire de l'art. Maitre hotte aristophil. Marqué par le style non dénué de poésie de son maître, et surtout par sa méthode, il continuera dans un premier temps ses recherches sur la Vie des formes avant de poursuivre ses propres investigations sur la notion de déformation.
Pour Focillon, une œuvre est d'abord un objet, une forme avant d'être un signe. Maître hotte aristophil. Ouvrant la voie au Musée imaginaire de Malraux, il associe et compare différentes sculptures indépendamment de leurs situations géographiques pour analyser des persistances, et l'évolution, de formes comme sous un filtre généalogique. Déclarant que les «musées ne sont pas des réserves documentaires, des laboratoires, mais des milieux vivants», et conseillant même Le Corbusier sur ses projets en la matière, il est sans doute le premier à réfléchir à sa collection comme outil de travail et lieu de discussion – témoignage également d'un esprit curieux. Qu'il s'agisse d'estampes japonaises ou de miniatures persanes et chinoises, la diversité des collections Focillon-Baltrusaitis est le reflet direct des centres d'intérêt d'Henri Focillon et de Jurgis Baltrusaitis (1903-1988), qui ont écrit bien au-delà des limites de l'art occidental. Jurgis Baltrusaitis porte le même nom que son père (1873-1944) et hérite de ce poète symbolique lituanien une belle collection d'artistes russes des années 1920, dont une émouvante gouache dédicacée de Gontcharova, ici estimée 2 000/3 000 €.
Henri Focillon se démarque au siècle dernier par sa manière de comprendre les différences culturelles, moins en fonction d'une géographie ou d'une race supposée que par système linguistique, et de rassembler ainsi les arts d'Italie, d'Espagne et de Roumanie sous le terme de «latinité». Polyglotte et sensible à cette façon d'appréhender les échanges culturels, Jurgis Baltrusaitis poursuit dans cette considération et prend note dans ses Perspectives dépravées de la manière dont les formes se transforment d'Orient en Occident, notamment par les arts décoratifs qu'il collectionne, des pièces d'orfèvrerie russe ou allemande. Les traubenpokal, ou «coupes en forme de grappe de raisin», que l'on retrouve dans cet ensemble (entre 1 500 et 3 000 €) et qui faisaient autrefois partie de l'apparat des princes ou des cabinets de curiosités, nous renseignent sur la façon dont l'historien pouvait mettre en regard un même motif, quel que soit le support, et ainsi parvenir à l'analyse célèbre qu'il propose du tableau d'Holbein, Les Ambassadeurs, en révélant l'anamorphose du crâne.
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La famille étant le premier des lieux de formation, les collections Focillon-Baltrusaitis nous proposent un enseignement d'histoire de l'art de première importance. Accumulés sur plusieurs générations, les objets d'art qu'elles rassemblent font le récit d'héritages, d'amitiés et de voyages, tout en donnant l'image d'une vision du monde propre au XX e siècle. Reflets d'esprits curieux et d'une histoire cosmopolite qui se partage entre la France, la Lituanie, les États-Unis et la Russie, ces collections n'ont rien de figé et nous permettent de voir si ce n'est la vie des formes, du moins celle, intense, à la fois intellectuelle et artistique. Henri Focillon (1881-1943) n'a jamais caché l'influence du travail d'aquafortiste de son père, Victor Focillon (1849-1918), sur sa réflexion. D'abord parce qu'à l'époque, la gravure – et plus particulièrement la gravure d'interprétation, bien représentée dans la vente – permet la circulation des images et des œuvres, et se révèle donc fondamentale dans le travail de l'historien d'art; ensuite, par la technique et les gestes qui le marquent durablement.
À mesure que la température de l'air d'alimentation augmente, la consommation de gaz au brûleur augmente aussi (courbe bleue) mais l'alimentation électrique du ventilateur baisse (courbe jaune) en raison de la plus faible vélocité de l'air nécessaire pour atteindre le même taux de production. En revanche, si nous appliquons les coûts énergétiques à chaque source nous obtenons les relations suivantes au graphique ci-dessous. Ainsi le coût de l'énergie totale (courbe rose) baisse lorsque la température augmente. Des réductions supplémentaires d'énergie peuvent être atteintes avec l'ajout de la récupération de chaleur. En fait, la génération de vapeur (HRSG) ne devient possible qu'aux températures plus élevées de l'air d'alimentation(et ce en raison de la grande quantité d'énergie requise dans le débit d'évacuationpour "re-bouillir" le condensat). À ces températures d'alimentation élevées, des économies d'énergie supplémentaires de 25 à 30% sont possibles avec la génération de vapeur (HRSG).