Ainsi, il n'est pas étonnant qu'il agrémente son ouvrage de moments historiques contemporains. Il faut savoir que l'époque du roman se situe au XVIIIe siècle, entre 1700 et 1800. La période de l'après- Révolution est omniprésente tout au long du roman même si elle est en arrière-plan. Les personnages suivent les aventures dictées par la tension que la société vit en ces moments, entre l'État et les républicains. Quelle partie de la bataille de Waterloo Hugo traite-t-il dans son livre? Hugo parle ici de la charge des cuirassiers sur le plateau de Mont Saint-Jean. Cette partie de la bataille et la chute de Napoléon sont des évènements qui influeront sur les personnages et les actions du roman. En traitant de la bataille de la barricade de Waterloo, Hugo fait le choix de refléter une vision héroïque, mais qui ne suffit pas à changer l'ordre des choses, l'ordre de la politique de cette époque-là et l'ordre des classes sociales les plus rigides. La bataille de Waterloo, l'auteur et les ressources poétiques pour exprimer une réalité sociale Le lecteur, en lisant cette parenthèse sur la bataille de Waterloo dans « Les Misérables » a presque l'impression que l'auteur a assisté à la scène et qu'il a connu la bataille.
» SWipe page cadavres. ». Les verbes a l'imparfait, qui est le temps utilisé pou la description, comme « venait », « faisait » ou encore « criaient » permettent description de la scène vu par les yeux du héros. De plus le réseau lexical de la guerre avec « général « escorte « maréchal » par exemple, souligne une volonté de décrire le plus fidèlement la réalité. Liutilisation de mot appuyant la realité du texte dans son cadre historique comme « hussard français » ou le « maréchal Ney n, permettent de souligner le contexte patio-temporel a la description réaliste dans le cadre historique de cette bataille. La répétition du mot «cadavres», ainsi que le mélange entre le sang et la couleur de l'uniforme, devenus indissociables l'un de l'autre, insistent sur l'aspect bien réel, très concret, de la scène. D'ailleurs ce n'est pas sur une vision, mais par du«bruit» que s'ouvre l'extrait, comme si le tumulte empêchait de voir. Le vacarme, «le ronflement égal et continu produit par les coups de canon», les «décharges» qui choquent Fabrice et lui font«mal aux oreilles»: l'abondance de précisions sur e volume sonore de la bataille souligne le caractère assourdissant de la scène.
français La Bataille de Waterloo vue par Stendhal et par Victor Hugo S. l. n. d. Description du contenu (Base patrimoine) [signé: Arthur Bieler]. - pp. 209-212; 25 cm Dans: Stendhal Club. N° 19. 15 avril 1963 Bieler, Arthur LABEL 00704nam0 22002411n 450 UNIMARC8 Livre 001 G2100330022401 005 20000214195834. 0 100 $a 19940705c u 0frey0103 ba 101 0 fre 102 XX 105 y 0 106 r 200 1 La Bataille de Waterloo vue par Stendhal et par Victor Hugo $f [signé: Arthur Bieler] 210 215 pp. 209-212 $d 25 cm 305 700 Bieler $b Arthur $z 801 3 FR $b BNF $c 19940705 381856103 $c 18.. 1989 913 BIEBDWV99000 930 $5 381856103:V. 24900 $a V. 24900 $b G21 949 G**G21 $b 20 $c 48 Notes Citer ce document:
Il s'agissait au départ de trouver un récit de combat dans un registre ironique. Les propositions ont ensuite souvent évoqué d'autres regsitres (au sens large). Synthèse mise en ligne par Catherine Briat. ► ANONYME, La Chanson de Roland. ► ANOUILH J., une stychomythie d' Antigone - on n'a que l'embarras du choix. ► BRASSENS G., « Au marché de Briv'-la -gaillarde ». Les gaillardes contre les gendarmes. ► CALVINO I., Le Vicomte pourfendu Voir le fameux combat où Médard de Terralba se fait couper en deux. ► CAMUS A., le « duel au soleil » dans L'Etranger Registre « mythique ». ► CELINE L-F., Mort à crédit Ferdinand se battant contre son père. ► CHEVALLIER G., Clochemerle, Dans le genre combat burlesque: le combat des partisans et des adversaires... de l'urinoir. ► CHRETIEN DE TROYES, Le Chevalier de la charrette. ► DUMAS A., Le Vicomte de Bragelonne. Le siège de La Rochelle. ► HOMERE, Iliade, Chant XX pour l'épique. ► HUGO V., Les Travailleurs de la mer Le combat de Gilliatt et la pieuvre.